电视剧《小夫妻》正在央八持续热播，温馨明快的故事风格，让人们在燥热的天气里拥有了一个放松心情的“电子按摩椅”。
编剧「袁子弹」这个充满能量感的名字，出现在演职人员表中，又掀起一波观众热议。
袁子弹这个名字是真名！
“爸妈当时起名字可能是希望我与众不同、一鸣惊人”。
从《欢乐颂》《欢迎光临》一路写到《小夫妻》《大山里的女校》，编剧袁子弹擅长捕捉女性细腻的情感世界，并凭借扎实创作功底，为一部部剧集编织、填充进充满真实感的生活细节。
她自认是个“体验派”，会在每一部作品里投入个人情感，生活中冷暖常流，融入到作品当中，汇成怎样的滋味？
一起来看CCTV电视剧的独家专访。
袁子弹：首先是感觉“男女互换家庭身份”这个设定挺有当下意义的。
这部剧其实呈现了婚姻生活的另一种可能性，我们希望大家能够去包容婚姻的自由形态，“男主外女主内”也好，“男主内女主外”也好，或者两个人一起配合着去承担育儿和婚姻的责任也好，我觉得都是可行的，适合自己家庭的方式才是最好的，这并没有高低、好坏的区分和定论。
除此之外，我们创作的一个初衷也是希望大家能够意识到，婚姻是一件很谨慎的事情，它比恋爱有了更多的内容，这个内容包括责任心、同理心，也包括互相理解、能在生活中遇到困难和挑战时依旧不离不弃。我们希望大家能在理解婚姻所要承担的东西之后，依然对婚姻保持一种乐观积极的态度。
得知殷桃和郭京飞两位演员参演这部作品是什么心情呢？他们是你预想中的车莉和周全吗？
袁子弹：适配度挺高的！
郭京飞特别适合周全，这个角色是一个好男人，但又不是高举高打的那种，他默默按自己的方式生存着，对周围的人保持着一种朴素的善意，是特别有同理心的一个人。
殷桃给车莉这个人物增添了更温柔的底色，塑造了一个不一样的女强人，利索、通情达理、善于沟通。
这两位演员在一起，特别有那种生活的气息和质感，他们也非常会抓生活细节，人物诠释得特别准确。
袁子弹：有一场戏是车莉带着周全和孩子去参加活动。车莉光鲜的在台上发言，周全和艾文被安排在了司机桌无人问津，当时的周全有点“辛酸”也有点“怨念”。
但是，周全的别扭没有闹多久，后来还支持车莉的公司转型，他们两个人也很快恢复到了原来的样子，有一个瞬间，我觉得特别打动人，这就是家最美好的地方，对方会在崩溃的时候支撑住你，在你最糟糕的时候依然不改最初的心意。
从《欢乐颂》深谈“情感”的话题，到《小夫妻》聊“家庭”的故事，在这些剧的创作过程中做出过哪些尝试？
袁子弹：其实我本人还是那种偏体验类的（创作者），接的作品会和自己当时的生活积累和心理状态有很大关系。
创作《欢乐颂》的时候，我自己也处在一个对人生、前途、爱情、友谊，都不确定的阶段，也有过在大城市打拼、合租的经历，所以剧中很多人物的经历我都有同感，每个角色我好像都在现实生活中见过。
剧里面，关雎儿常常加班累得在卫生间打盹，邱莹莹找工作四处碰壁，她们在职场中的一些遭遇，很多都来自我真实的生活经历。
到了《小夫妻》的时候，我的生活状态也发生了改变，结婚、生子，到了“上有老，下有小”的阶段，要去经营家庭，也会去思考亲子关系，自然而然地会去关注相关的话题和积累资料。
所以这些作品很像我生活阶段的一个记录，也是我某个时间段一种生活经历的投射。
袁子弹：不同的类型的编剧要求的能力或许不太一样，相对都市生活剧、职场剧的创作，我觉得一定要有生活体验，尽量不要跟生活脱节。
第二点是我觉得编剧还是要有一些自我表达。我们在输出一些观点的时候，通常会面临着挑剔或者争议，有人会选择更安全的方式，觉得能躲开就躲开，但我恰恰觉得争议是一种非常高效的沟通方法，哪怕你的那个想法不是那么完备，会引来别人的挑剔，但真实想法的输出肯定是更真诚和更有效的。
最后，我还是觉得创作不要跟风。因为影视创作和制作的时间太长，追任何的风潮和热点都没有意义，真正好的内容必定是发自本心的创作，而不是源自数据的测算，一味去迎合市场。
不要去做那些容易的事情，还是要去做那些自己擅长和自己相信的事！
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