要想把歌唱好，那一定要有良好的唱歌技术。而良好的歌唱技术一定要正确的练习，正确的练习方法是提高发声技术的基本条件。
在练习中，发声技术各方面的整体协调尤为重要。
那每天都应该“练什么”呢？
很多人都会笼统而模糊的说“练发声”、“练气息”、“练唱歌”、“练歌唱技巧”等。
那么，具体“怎么练？”
大部分人回答的便是一些具体的技术细节：练习气息的具体运用；练习高音；解决喉挤的问题；放松舌头和下巴；让声音更甜美等。
每个练习的具体技术方法是否正确暂且不谈，其共同的特点基本全是局部练习。
但一味关注局部练习的方法是不正确的，而应该注重发声练习的整体统一。
每个人都应该遵循一套完整而成形的发声技术及其练习方法！
01
整体协调的唱歌状态
对于歌唱者来说，人体是一个绝妙的人体乐器，它对人类音乐艺术的诠释、表达、渲染、体现，是世界上任何乐器都无法比拟的。
在乐器制造中，必须做到全部材料质地上乘、各个部件标准精确、制作工艺细腻精良，才能制造出优质乐器，才能发出最好的声音。
同样道理，人体乐器也必须打造成优质精良的歌唱乐器，方能发出最美好的声音。
这个“优质精良的乐器”就是整体、统一、松弛、通畅、全方位协调配合的歌唱状态。
而这种歌唱状态就是歌唱各部分的最佳配合，以形成协调统一的整体歌唱状态。
02
想要协调必须做到这6步
要想具备协调统一的整体歌唱状态，在发声练习中就应该注重具体技术细节的正确练习。
对歌唱各部分的正确要求，就是具体的技术细节。
歌唱技术主要分以下6部分：身体姿势、气息运用、歌唱腔体、声音位置、咬字技术、音乐线条。
下面将歌唱各部分在练习中如何进行整体协调的具体要求分述如下：
1、站立姿势
这是一个常常被很多人忽略的问题。
在站姿上不讲究，甚至长期形成某种毛病，如低头、仰脸、哈腰、鼓肚、弯腿、伸脖子，手势动作僵硬机械不协调等不好的姿势。
这些姿势对正确歌唱状态的形成造成很多麻烦，产生诸如歌唱通道不畅，气息控制失调，声音易造成挤、卡等到不良发声状态，成了歌唱状态的错误组成部分。
如果强行去改毛病，便会唱出很不习惯的声音甚至基本唱不出声音。
可见，没有一个良好的姿势，就不可能组成一个完整的最佳歌唱状态。
在练习中，站姿应该双脚站稳，身体直立，颈椎、胸椎、腰椎在一条直线上，眼睛和面部平视而略仰，自我有一种挺拔、高大、兴奋、自信的感觉。
由此也想到，面部表情亦是一个不可忽视的环节。
演唱时闭眼、瞪眼、歪嘴、包牙、皱眉头、翘嘴唇等都是一些不良习惯，给人以视觉上的不协调，必须重视起来，严格而认真地去克服掉。
2、气息运用
气息是歌唱的生命、动力和基础。
有人说：“掌握了正确的呼吸方法，也就基本掌握了正确的发声方法。”
以实际效果来看，感觉气息应吸到后腰的双肾处（当然这只是一种意念和感觉）。
这样一是吸得深，二是上胸部处于放松状态，不易引起“端气”的毛病。
在用气的时候，应保持腰围的扩张状态，这里面有个“因果”关系的协调统一问题。
另外，在给气息向下施以压力的同时，会明显感觉到后腰部有一个强有力的用力部位，这个部位就是气息的支持点，这也是气息乃至歌唱练习的协调中心。
3、歌唱腔体
歌唱时各共鸣腔体应该是充分打开的，如此才能使气息声音通畅。
正确的协调方法是首先用“半打哈欠——叹气”的办法把喉头放在最低位，同时用颈部向四周扩张的力量把喉咙打开，再向下做一个深咳气的动作。
这时，可以明显地感觉到颈窝（两锁骨之间的坑）下方的深处有一个着力点，这个着力点就是我们感觉上发出声音的地方。
头部两侧的颌关节用向上抬上颌（上口盖）的力量打开，不可用向下拉下巴的办法来打开颌关节，那样将会牵动下巴，容易造成下颌和舌根的紧张，形成卡喉咙的毛病。
在主观感觉上，下巴在歌唱中永远处于无重量、无神经的状态，好像不存在一样。
就是下巴存在紧张问题，也不要用任何办法去直接放松下巴，那样做，下巴很难放松，甚至越“放松”越紧，因为在意识中仍有下巴的存在。
要把注意力和用力部位集中在对上口盖的使用上，如此与其它部分的正确状态相配合，问题也就容易解决了。
这一点，是要经过长期的整体协调统一练习才能体会到的。
4、声音的位置
声音的高位置，是指充分的头腔共鸣，也就是我们所强调的面罩共鸣。
获得充分头腔共鸣的声音，是一种集中、明亮、松弛且具穿透力的声音。
运用哼鸣练习，可协调获得高位置声音。
哼鸣时，首先要感觉到所有腔体已全部打开，然后同时用“哼——吸——叹”的办法哼出高位置的声音。
“哼”的感觉是：头部的鼻窦、蝶窦、额窦都从里面撑开，鼻根或眉心有一种向里“绷”的感觉，舌头轻轻堵上后鼻道出口，形成哼鸣状态，哼出来的声音走向是向后向下的。
“吸”的感觉是哼出轻松、明亮的声音之后，把舌头轻轻离开后鼻道出口，这时声音变成一个圆润的半哼半唱的“啊”，用顺着上腭往里吸气的感觉，把声音深深向后向下吸下去。
“叹”的感觉和“半打哈欠——叹气”的感觉一样。
“哼——吸——叹”用力的方向是向后向下的，发出声音的实际走向是向前向后的。
5、歌唱咬字
发声练习仅仅达到气息、腔体的协调统一是远远不够的。
声乐形式表现音乐艺术的最大特点就是语言。
声乐的语言表达，主要表现在咬字方面，咬字清晰、语言准确、吐字优美、字声结合完整是歌唱咬字的目的。
但要达到这个目的，必须要经过严格的歌唱咬字训练。
语言咬字就是一般的讲话，而歌唱咬字就需要和声音、气息、音色、音乐等歌唱技术密切配合并融为一体，才能达到理想的咬字效果。
所以，科学、系统、严格的歌唱咬字练习，是整体协调的发声练习中必须而重要的。
我们练习时，应做到“松中咬、动中咬、似咬非咬、气中咬、声中咬、清楚为巧”，一定要在行腔的过程中咬字，而不能咬住字以后再行腔。
正确的咬字部位不在嘴里，而在胸部的“剑突”周围。
歌唱咬字和换字的部位应放在这里，就像咬字的嘴长在这里一样，每个字都从这里向前发出。
要把气、声、字在这个地方融合在一起，以此达到声音的统一和通畅。
6、音乐连贯
整体协调突出一点就是连贯。
任何的音乐表现形式中，连贯的音乐线条都是极为重要的，可以说连贯的音乐线条是音乐表现的精髓和灵魂。
声乐表现形式中，音乐线条的连贯更为复杂，它要求五个连贯，即气息连贯、声音连贯、咬字连贯、音乐连贯、感情连贯。
发声练习中，一定要脑子认识清楚，理解准确，方法得当，并坚持不懈地进行协调统一的练习，以达到理想效果。
综上所述，声乐发声技术的练习，一定要方法正确，从整体出发，各方位协调统一。
只有坚持从技术上将各部位最佳状态进行整体协调，才能达成一个良好的歌唱状态。⊙版权声明：内容源于网络，版权归作者所有，如侵犯您的权益，请联系删除
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